日本藝能—歌舞伎.2

歌舞伎役者的屋号與名題

現代我們通常把日本人的「苗字｣當成姓名，其實這是明治維新之後、明治3年(1870年)發布「平民苗字許可令｣、明治8年(1875年)又發布「平民苗 字必称義務令｣，所以公佈日2月13日就成為「名字の日」，同時廢除了本姓制度，因此今日日本人的姓名(苗字)即使是相同的藤原，也未必是跟古姓的藤原有 關係。

日本在第7世紀末期，開始受到唐朝的影響而開始了律令制國家雛形，而當時的「名字｣是以「氏｣為主，也就是以家系為重，但是同樣的家系由於繁衍漸漸也需予 以分別，例如相同藤原氏就有分成〝藤原北家〞和〝藤原式家〞，漸漸地這個家就以地名區分。而這個時期一直到第10世紀，幾乎是貴族才有姓氏的傳承，後來擴及公卿，例如：五攝家…等。

平安末期武士集團興起，源賴朝1185年在鎌倉建立了幕府，開始了鎌倉時代，武士集團也從貴族、公卿分立成另一個新的階層。莊 園制度崩毀土地的所有權、管理權，便成由武裝集團的武士階層自行開發管理，為了明確確保自己開發所有的土地，就以地名為名而得以代代繼承，就成了所謂的 「莊官｣或「郡司｣。 

鎌倉時期武士的所有領地不斷地擴大，武力聚積愈大複數所領就愈多，所以嫡子繼承本家、庶子則領本家以外的土地，而且又各以地名取名字，例如：OO脇屋(脇waki旁邊的意思)…。但是到了室町幕府(1338年)南北朝時代，嫡子和庶子的繼承方式改變，成為一族的嫡子單獨繼承，其他庶子則不是個別獨立，而是成為嫡子的支配轄下，也因此名字的擴增也減緩。

到了德川江戶時代，武士階層支配體制更形穩固，名字也在武士階層固定化，但是武士名字大都是以公稱為 主，例如竹中半兵衛、黑田官兵衛、近松左衛門…等，但已包含本姓。江戸時代在士農工商的身分制度裡，為了利於管理，成為一種固定化的世襲制度，而武士以外的苗字使用是被禁止的。但是幕府為了鞏固支配，對於豪農、豪商，也 開始攏絡式地給予「屋号｣使用，特別是在商業上，商家就將屋号做成暖簾或看板，所以到現在日本仍有很多商号。

可是在士農工商之外，所謂的藝者在江戶早期，一般都是游離都市邊緣的遊民，稱為「河原乞食｣的賤民，歌舞伎的役者也是如此，後來歌舞伎漸受到歡迎，人氣上升經濟力也大為提升，發言力的影響漸增，幕府 也不敢無視於這個改變，就讓役者變身「良民｣。開始也可以住到街道之中，但是街道中幾乎都是商家都有屋号，所以役者們也學習賣些飾品小東西之類，所以也模 仿商家開始使用屋号，所以這個屋号也成為役者的社會地位象徵。 

江戶時代之後傳統藝能，如：歌舞伎、落語…等開始有了屋号的使用，而落語由於屋号多用「亭｣，如：三笑亭、三遊亭…等，所以多別稱為「亭号｣。而役者屋号 的第一号，相傳是甲州武士的後代，後來流落入江戶當乞食也就是浮浪者，後來在歌舞伎界成名，由於又能寫作狂言、同時把淨瑠璃的加入歌舞伎中而大受好評，也 被授予成立屋号叫：「成田屋｣。這也是歌舞伎的首例，原役者稱號是「市川海老藏｣後來改名為初代「市川團十郎｣這稱為「名題｣，所以市川團十郎也是歌舞伎 〝市川流〞的宗家。

而由宗家的承認另外可再獨立取名成為新的名題，例如：市川猿之助、市川海老藏、市川新之助…等，沒有實子的時候，就從其他同門或同宗裡 挑選做為養子而繼承名號，所以都各以幾代目稱呼(目在日文就是序數)。所以松隆子的父親「松本幸四郎｣其實是九代目，而他也同時曾是「市川染五郎｣六代目，後來傳給他的長子藤間照薫，成為市川染五郎七代目，也許等現任松本幸 四郎要退休時，也會讓市川染五郎( 7 )繼承襲名為松本幸四郎十代目吧！

松本幸四郎(9)的伯父，後來就襲名宗家「市川團十郎｣十一代目，而市川團十郎十二代目，就是十一代目的長男，也就是松 本幸四郎(9)的堂兄，市川染五郎的堂叔。而對歌舞伎役者，通常不用第二人稱(你)、或第三人稱(他)，而是稱他的屋号，這是對歌舞伎役者的尊敬。